Mehrsprachiges

Um ins Kino zu gehen, passt genau ein Abend, an den anderen haben wir zu tun oder müssen zwecks Erholung schlaff auf dem Sofa verweilen. „Es läuft aber nur die OmU“, stelle ich im Programm lesend fest. „Ist doch nicht so schlimm“, sagt mein Mann und soll Recht behalten. Es war nicht nur „nicht schlimm“, sondern für diesen Film atmosphärisch sehr stimmig.

KINO-UPDATE.

Denn bei der weiblichen Hauptfigur Freddie handelt es sich um eine Französin in den Zwanzigern. Sie ist ganz offensichtlich asiatischer Herkunft, aber in Frankreich aufgewachsen. Ohne Wissen ihrer Adoptiveltern ist sie nach Korea geflogen und gibt ihrer Gastschwester vor, eigentlich gar nicht nach ihrer Herkunftsfamilie zu suchen, was allerdings nicht stimmt. Die beiden unterhalten sich, je nachdem, wer sonst noch dabei ist, auf Englisch oder Französisch. Freddie wendet sich schließlich mit der Hilfe ihrer Freundin an die koreanische Adoptionsagentur, in der man ihr eine Kopie der Akte vorlegt und anbietet, nach den Regeln der Agentur die getrennt lebenden Eltern zu kontaktieren.

Es meldet sich der Vater. Ein Mann mit viel schlechtem Gewissen, einem ausgewachsenen Alkoholproblem und einer Familie, die die verlorene Tochter gerne aufnehmen und gerne zurück nach Korea verpflanzen möchten. Die Oma kann ihre Hände nicht von der vermissten Enkelin lassen und bittet ständig um Vergebung. Der Vater bietet an, für seine Tochter den passenden Mann zu suchen, damit sie schnellstmöglich nach Korea ziehen kann. Dies alles muss seine zweite Frau der verstörten und fassungslosen Freddie in gebrochenem Englisch wiedergeben.

Der Film begleitet Freddie auf der weiteren Suche nach ihrer Mutter und einem Sinn im Leben. Distanz und Nähe zum leiblichen Vater wechseln je nach Lebensphase. Die kulturellen Gräben zwischen Westeuropa und Korea werden, manchmal komisch, manchmal befremdlich, gut verdeutlicht. An Freddie wird deutlich, wie schwer der Weg zur eigenen Identität sein kann.

Freddie ist keine „Nette“, deren Weg man durchgehend liebevoll verfolgt. Ihre Geschichte in Return to Seoul ist aber sehr interessant, was man über Korea mitbekommt, sowieso.

Im Nachgang liest mein Mann sich ein über die Schauspielerin Park Ji-min, die hier ihr Debüt gibt und dem Regisseur Davy Chou mit starken Eingriffen in Drehbuch und Inszenierung gleich gezeigt hat, wo es lang geht. Eigentlich ist sie Künstlerin. Ihre Familie ist früh nach Frankreich ausgewandert, so dass sie die Zerrissenheit zwischen den Kulturen perfekt nachempfinden kann. Das Adoptionsproblem kennt sie aus dem Freundeskreis.

Ich beschäftige mich mit Korea und lese nach, dass Korea zu den Ländern gehört, das sehr viele Kinder zur Adoption freigegeben hat, zunächst nach dem Koreakrieg in den 50er Jahren, aber auch später aus wirtschaftlichen Gründen. Erst in den letzten Jahren ist man dazu übergegangen, die Adoption im Inland zu verstärken. In vielen Ländern haben die Betroffenen Vereine gegründet.

An vielen Stellen kann man nachlesen, dass die Forschung nach der Herkunft manchmal zu befriedigenden Ergebnissen führt und ein dauerhafter Kontakt zu den leiblichen Verwandten entsteht, häufig aber neue Wunden aufreißt oder offen lässt, da die Eltern sich nicht finden lassen oder – vielleicht genau so schlimm – sich als Menschen herausstellen, die man lieber nicht hätte kennenlernen, von denen man aber auf keinen Fall würde abstammen wollen.